Land und Leute Ägypten
Gänse von Meidum
Das berühmte Wandbild aus dem Alten Reich
Gänse von Meidum
1871 entdeckte der französische Ägyptologe Auguste Mariette in der Meidum-Nekropole dieses einzigartige Wandbild. Es war Teil der Innendekoration der Mastaba von dem Wesir Nefermaat und seiner Ehefrau Itet unter dem Pharao Snofru aus der 4. Dynastie (2620 bis 2500 v. Chr.). Der Fries schmückte das untere Register des Ganges zur Kultkapelle der Itet. Die Mastaba war ein besonderer Typ von kulturellen Grabbauten die im Alten Reich (2700 bis 2200 v. Chr.) immer häufiger mit aufwendigen Wandreliefs ausgeschmückt waren. Die Darstellung von Tieren als Grabmalerei war zur damaligen Zeit weit verbreitet und erreichte wohl mit dem Wandbild der Gänse von Meidum einen Höhepunkt. Die künstlerische Darstellung wird von Ägyptologen als Malerei auf einem sehr hohen Niveau eingestuft. Geschaffen wurde das Bild in Temperatechnik, d. h. mit natürlichen Mineralfarbstoffen und einer Gummi oder Eigelb enthaltenen Emulsion als Bindemittel. Der Untergrund bestand aus einer hellen Stuckschicht, die über einem dicken Lehmputz gestrichen wurde. Das sehr gut erhaltene Wandrelief der Gänse von Meidum hat eine Länge von 172 cm und eine Höhe von 27 cm und befindet sich heute im Ägyptischen Museum in Kairo. Wir haben das Bild besichtigt, waren stark beeindruckt und fasziniert von dieser tierischen Grabmalerei. Man konnte sich kaum vorstellen, dass dieses Wandbild bereits vor 4600 Jahren von Künstlerhand geschaffen wurde.
Die vier Fotos zeigen die einzelnen Gänse im Detail. Dieses berühmte Wandbild aus dem Alten Reich ist zu bewundern im Ägyptischen Museum in Kairo.
Während die ägyptologische Fachwelt von der Echtheit dieser Wandmalerei überzeugt ist, ist der italienische Archäologe Francesco Tiradritti überzeugt, bei dem Wandfries der Gänse von Meidum handelt es sich um eine Fälschung die bereits von den Entdeckern im 19. Jahrhundert gefertigt wurde. Seine Auffassung gilt als extrem Umstritten und gilt eher als eine Art Verschwörungstheorie.
Fotos: (c) Michael Kürschner (4), Christel Selke (1)